Joan Didion'un Yeni Kitabı Ne Demek İstediğimi Söyleyeyim Erken Çalışmalarını Gösteriyor

Kitabın

 joan didion sana söyleyeyim Brigitte Lacombe / Knopf / Temi Oyelola

Joan Didion ile ilk kez 1983 baharında lise son sınıf öğrencisi iken karşılaştığım gibi, çifte espressoyu geri çekmeye benziyor: tapınaklarda bir nabız, bir berraklık, bir acı tatlılık.

Didion, çalışmaları aracılığıyla göz kamaştırıcı ve tehlikeli, efsanevi ve sıradan bir kültür yarattı. Mirası, kanonik yazısında toplanan Kaliforniya üzerine ilk denemeleriyle başlıyor. Beytüllahim'e Doğru Eğilme ve Beyaz Albüm ve Ulusal Kitap Ödüllü anılarını eklemeye devam ediyor, Büyülü Düşünce Yılı , Bu, kocası ve yaratıcı ortağı John Gregory Dunne'ın ölümünün ardından yaşadığı kederi anlatıyor.

Ne demek istediğimi sana söyleyeyim Joan Didion tarafından 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Ne demek istediğimi sana söyleyeyim Joan Didion tarafından Şimdi satın al

Her romanında ve kurgusal olmayan eserlerinde, bir laboratuvardaki bir bilim insanı gibi cümleleri kalibre ediyor, sözdizimini eliyor, kadansları santrifüj ediyor. Hiçbir şey kullanılmaz. Akıl hocası Ernest Hemingway'i gözlemlediği gibi: “Noktalama işaretlerini önemsiyorsun ya da önemsemiyorsun ve Hemingway de önemsiyordu. 'Ve'ler' ve 'amalar' ı önemsiyorsun ya da önemsemiyorsun ve Hemingway de önemsiyordu. ' Aynısı Didion için de geçerlidir. Onunki düz Batı ünlülerinin şiiridir, Hollywood kara filminin körlüğü. Onunki, ciltleri anlatan başıboş ayrıntı, bir şeyi olduğu gibi görmedeki kesin inanç - öyküyü süslenmemiş anlatma dürtüsü, aynen öyle.

Şimdi yeni sürüm Ne demek istediğimi sana söyleyeyim , out now, daha önce toplanmamış parçaları prizmatik bir retrospektifte bir araya getiriyor; eleştirmen Hilton Als, kariyerinin gidişatını neredeyse kitabın kendisi kadar uzun olan zengin bir önsözde anlatıyor. Denemeler kolayca kesme odasının zemininden parçalar gibi hissedilebilirdi, ancak her zamanki gibi Didion beklentilerimizi aşıyor.

Burada, yazıya karşı oynuyor, kendine özgü soğuk rezervini azaltarak, daha savunmasız olmasına izin veriyor. 'Getting Serenity' 'de (1968), Los Angeles banliyösündeki kumar bağımlılarını kurtarmak için bir toplantıya katılır, ancak bununla başa çıkamayacağını keşfeder. İtiraflar kendini temize çıkarmak gibi hissettirir; on iki adım sinirlerini bozuyor. Gerçek hayatın açık kumarhanesini, rulet çarkının vızıltısını arzuluyor: yüksek risk, yüksek ödül. Ve çıldırıyor: 'O zaman, başka biri tekrar 'huzur' diyemeden, hızlı bir şekilde çıktım, çünkü bu ölümle ilişkilendirdiğim bir kelime ve o toplantıdan sonraki birkaç gün boyunca sadece ışıkların olduğu yerlerde olmak istedim. parlak.'

Ne demek istediğimi sana söyleyeyim Didion’un dergi ve dergilerdeki yayınının kronolojisini takip ediyor, ancak savaş sonrası Amerika'nın duvar dokusuna karşı kendi hayatının akışını düşünürken zaman içinde ileri geri hareket ediyor. 'College of the One's Choice' (1968) adlı kitabında Stanford'dan 25 Nisan 1952 tarihli red mektubunu aktarıyor ve ardından savaş sonrası orta sınıf aileleri rahatsız eden statü kaygıları üzerine daha derin bir meditasyona geçiyor. bu başarısızlık en bilge öğretmendir.

101'in yeniden birleşmesistAirborne, vatanseverliğin karmaşık anlamlarını ortaya çıkarıyor. Profilleri, AIDS ile ilgili hastalıklardan ölen Robert Mapplethorpe ve Tony Richardson gibi sanatçılar ve Nancy Reagan ve Martha Stewart'ın kamusal rolleri üzerine minyatür sosyal eleştirilere dönüşüyor.

İlgili Öyküler 2021'in En Çok Beklenen 55 Kitabı En İyi Kitap Podcast'lerinden 26'sı Oprah, Kendisine Yardımcı Olan Yedi Kitabı Paylaşıyor

Ne Reagan'ı ne de Stewart'ı feministle ilişkilendirmiyoruz ünlü sebep, ama Didion’un sert bakışlarının altında, kendi ajanslarına sahip çıkıyorlar. Hoşumuza gitsin ya da gitmesin, 'geleneksel' kadınları ve profesyonel ev kadınlarını, kocalarının fantezilerinin veya ataerkilliğin hizmetkârlarının toplamından çok daha fazlasını görmeye zorluyor. Örneğin Didion'un Reaganland'ında Nancy daha keskin eştir.

Bizi düzlüklerin ve grup düşüncesinin rahatlık alanlarının ötesine taşıyor. Bu pek özgecil değildir. Kendisinin de belirttiği gibi: 'Yazmak, ben deme, kendini başkalarına empoze etme, beni dinle, benim tarzıma bak, fikrini değiştir ... Kağıda yazı yazmanın gizli bir zorbalık, bir istila, okuyucunun en özel alanını dayatma taktiği olduğu gerçeğini aşmak mümkün değil. '

Ne demek istediğimi sana söyleyeyim Ancak, Didion’un açılış yazısı “Alicia and the Underground Press” (1968) gibi, isimleri hafızadan kaybolan alternatif gazeteler için bir övgü olan zaman zaman tarihli hissedilir. Garip anlar var. Ama aynı zamanda pek çok eski Didion da var: yazma tutkusu her yerde mevcut, yazma konusunda yazma zorunluluğu, burada en iyi meditasyonlarını harekete geçiriyor. Ne yaptığı ve nasıl ve neden yaptığı hakkındaki bu iç tartışmalar yankılanıyor.

'Yazmak, kendimi diğer insanlara dayattığımı, beni dinle, benim tarzıma bak, fikrini değiştir . '

Bir kurgu yazarı olarak sınırlarından yakınıyor ve sayfada bir tane oluşturmaktan çok dünya hakkında haber yapmaktan daha rahat görünüyor. Bu nedenle, antenleri geldiğinde sinyale uyuyor: 'Bir keresinde bana yanardöner bir yüzeye sahip bir petrol tabakası olarak sunulan bir roman' olduğunu biliyordum '; Birkaç yıl boyunca, yağ tabakasından kimseye bahsettiğim romanı bitirmem gerekti, üzerimdeki tılsımın görüntünün solmasından, düzleşip, kahvaltıda anlatılan bir rüya gibi uzaklaşacağından korktum. '

Tekrar tekrar mesleğine geri dönüyor. 'Hikayeler Anlatmak' onun yıllarını ziyaret ediyor Vogue —Manhattan'daki gençliğine tatlı bir sevgililer günü olan tartışmasız en ikonik makalesi 'All That to All That' adlı eseri, tekniğe daldığı yerde yakaladı: ' Vogue kelimelerle bir kolaylık, kelimeleri kendi yetersizliğimin aynası olarak değil, bir sayfaya stratejik olarak yerleştirilecek araçlar, oyuncaklar, silahlar olarak değerlendirmenin bir yolunu öğrendim ... eşanlamlılar konusunda uzman olduk. Biz fiil toplayıcıydık. ' Edebiyat eleştirmeni Didion bir mucize: Hemingway’in Silahlara Veda başlı başına bir şaheserdir.

'Bir şeyi olduğu gibi görmenin, hikayeyi süslenmemiş olarak anlatma dürtüsünün onunki.'

Herhangi bir edebi stilist bu kadar çok türden bu kadar çok yazarı etkilemiş olsa da, çok azı; Kitap üstüne kitaplarda, Amerika'nın karanlık köşelerini, kusurlarını ve fantezilerini aydınlatmak için onun zarif, yedek çalışmasına güvendik. Onu tanıyoruz. Ama Didion Ne demek istediğimi sana söyleyeyim aynı zamanda bir ifşadır, çünkü perdenin arkasındaki kadın feminist duyguların parıltısıyla bir şekilde daha samimi bir şekilde öne doğru adım atar.

Martha Stewart hakkındaki hayranlık uyandıran makalesi, kendi çığır açan rolü için bir coda olabilir: 'Bu, 'kadının yolma' hikayesi, toz çanağı hikayesi, çocuğunu gömme hikayesi, ben-irade -Asla aç kalmama hikayesi, Mildred Pierce hikayesi, profesyonel olarak vasıfsız kadınların bile sinirlerinin nasıl galip gelebileceğine dair hikaye, erkeklere Martha Stewart'ın 'dişil' olmadığı rüyalar ve korkular gösteriliyor. 'erkeklerle masada oturan ve hala önlüğünde, cipslerle uzaklaşan kadınların evliliği ama kadın gücü.'

Brava.

En iyi hayatınızı yaşamanın daha fazla yolu artı her şeyi Oprah için, bültenimize kayıt olun!

Bu içerik üçüncü bir tarafça oluşturulur ve korunur ve kullanıcıların e-posta adreslerini sağlamalarına yardımcı olmak için bu sayfaya aktarılır. Bu ve benzeri içerik hakkında daha fazla bilgiyi piano.io adresinde bulabilirsiniz. Reklam - Aşağıda Okumaya Devam Edin